Leica Vario-Elmar-R 28-70mm f/3.5-4.5 II

Pubblicato il 27 settembre 202127 settembre 2021 Inviato su Senza categoriaTag 28-70, ELMAR, leica, R, VARIOLascia un commento

Codice – 11364-ROM
Production era – 1990-1997 < 34,110 lenses
Variants – 1992 Barcelona Olympia edition with lens head inscription: OLYMPISCHE SPIELE ’92
Manufacturer – Sigma / Minolta Kyocera second version?
Number of lenses /groups – 11 / 8
F stop range – f/3.5 – f/22
Closest focusing distance – 50 cm / 1.64 ft
Angle of view diagonal – 76 and 34 degrees
Filter type – 60mm
Materials – Metal and rubber
Dimensions (length x diameter) – 3 x 2.7 in
Weight – 450 g /1 lb
Inscriptions – LEICA VARIO-ELMAR-R 1:3.5-4.5 28-70mm 3XXXXXX –
LEICA VARIO-ELMAR-R 1:3.5-4.5 28-70 E 60 3XXXXXX

La lente si presenta con una costruzione assolutamente di primordine con barilotto interamente in metallo , 2 ghiere in gomma, una per variare la focale e una per la messa a fuoco e una in metallo zigrinato per il diaframma vicino alla baionetta come di consuetudine.

E’ dotata di un interessantissimo paraluce in metallo smontabile che si può anche innestare al contrario per non occupare spazio quando non si usa prendendo il posto della ghiera di messa a fuoco sostituendola per focheggiare, davvero un’idea geniale che purtroppo non è stata replicata su altre lenti.

L’obiettivo è molto compatto e leggero e non cambia la lunghezza variando la focale. Ha un attacco per i filtri di 60mm e l’estremità fuoriesce di 1cm circa quando si focheggia alla massima estensione.

Un Leica fabbricato da Sigma per quanto riguarda la prima versione , progetto poi passato nelle mani di Minolta e Kyocera (si vocifera) per la seconda versione su specifiche e standard tedeschi, non c’è dubbio che sia ben fatto anche perchè il suo prezzo di listino nel 1996 era di 2.300.000 lire, non proprio un acquisto economico se paragonato a ZOOM di altre marche anche più luminosi.

Non ho notato dominanti, anzi sembra molto neutro nei colori .

La macchina lo riconosce tramite i contatti ROM perfettamente e scrive i valori di diaframma e focale nei dati Exif.

La resa della lente è molto buona tranne che per i valori di distorsione sia a 28mm (barilotto) che a 70mm (cuscinetto) .

Non vi è però nessun problema per la correzione su lightroom , basta applicare valori compresi tra -6 (70mm) fino ad un massimo di +11 (28mm) con un semplice click sul parametro distorsione.

Non ho notato particolari problemi di aberrazione e vignettatura, mostrando anche un piacevole sfuocato a 70mm a diaframmi anche intermedi.

I piccoli difetti di distorsione si correggono con una preimpostazione e risultati sono ottimi, confermando che con le tecnologie di oggi e i programmi di fotoritocco si possono utilizzare obiettivi che su pellicola erano stati definiti “non perfetti” o addirittura “deludenti” e renderli incredibilmente buoni, addirittura quasi perfetti .

alcuni esempi con focali da 28mm a 70mm, diaframma da F3.5 a F8 su SL2 e R-L adapter Leica.

Leica Elmarit 24mm F/2.8 v2 E60

Pubblicato il 10 luglio 202111 luglio 2021 Inviato su Senza categoriaTag 24, Elmarit, leica, R, review, testLascia un commento

Order nos. – 11221 without ROM, 11257 ROM possible cam-3 only, 11331 with ROM
Production era – 1974-2006 < 20,200 lenses
Manufacturer – Minolta/Leica v1 , Leica v2
Variants – 1974-1990 without ROM, 1990-1996 ROM possible, 1996-2006 with ROM
Number of lenses /groups – 9 / 7
F stop range – f/2.8 – f/22
Closest focusing distance – 30 cm / 11.81 in
Angle of view diagonal – 84 degrees
Filter type – Series 8 oppure E60mm dalla versione 2
Accessories – Hood: 12506 or 12523; Front cap: 14184 or 14290
Dimension length x diameter – 48.5 x 67 mm / 1.91 x 2.64 in
Weight – 420 g /0.93 lb
Inscription – ELMARIT-R 1:2.8/24 LEITZ WETZLAR 3XXXXXX
ELMARIT-R 1:2.8/24 E60 3XXXXXX LEICA

Leica per ottimizzare i costi e per semplificare il proprio ciclo produttivo si è affidata in varie occasioni ad altri eccellenti e famosi marchi per produrre focali nelle quali non voleva o poteva cimentarsi.

Così Zeiss, Schneider Kreuznach, Minolta e Sigma hanno prodotto per Leica varie lenti e schemi ottici sia nella montatura M/CL , sia in quella R. Questo è il caso del 24mm Elmarit F 2.8 prima versione il cui schema ottico fu calcolato da Minolta che fornì i vetri a Leica che assemblò il nocciolo ottico e li racchiuse nei loro inconfondibili cilindri di metallo nero col bollino rosso.. Non fu un’operazione indolore e per i leicisti duri e puri questi matrimoni interrazziali furono come un tradimento , più per una questione di orgoglio che nella pratica dal momento che Minolta nel 1974 era uno dei più grandi e affidabili produttori di Lenti del mondo , in grado di brevettare miscele segrete e trattamenti innovativi invidiati e rincorsi dall’intera schiera di grandi marchi nel panorama della fotografia mondiale, senza contare il fatto che fu la prima casa produttrice di macchine fotografiche a introdurre l’autofocus all’interno di un corpo macchina andato in produzione….

Naturalmente Leica non è che sbandierasse la collaborazione con Minolta nei suoi depliant ma nonostante tutto non fece nulla per crearsi un progetto R da 24mm totalmente fatto in casa per molti e molti anni… almeno fin quando non fu costretta proprio da Minolta che per vicissitudini non ben chiare non riuscì o non volle più fornire i vetri , sui quali pendeva un brevetto e un processo di produzione che non si poteva cedere certo ad una concorrente tra l’altro proprio in quel periodo di grande sviluppo e concorrenza che nei decenni successivi portò anche al fallimento della stessa casa nipponica e più precisamente durante l’avvento del digitale tra il 2003 e il 2006 ….

Come detto su questa lente vi è una sorta di insabbiamento, volutamente si è cercato di nascondere il peccato originale della prima versione con vetri forniti direttamente dalla casa giapponese…. quindi quando Minolta non fornì più i vetri per l’assemblaggio del nocciolo ottico e visto che questo modello doveva rimanere e rimase in produzione dal 1974 fino al 2005, e cioè per 31 anni , Leica decise giocoforza di produrseli da sola adattando lo schema ottico Minolta alle diverse miscele con piccole variazioni e sostituendo alcuni trattamenti antiriflesso ma non discostandosi dallo schema originale che prevedeva sempre l’innovativo elemento flottante che aiutava la correzione delle distorsioni alle brevi distanze .

A questo punto i vetri prodotti in Germania e l’assemblaggio a Wetzlar lo rendendono effettivamente made in Germany al 100% , riportando la dicitura E60 sulla filettatura della lente frontale e divenendo a tutti gli effetti una versione 2. Cosa fare a questo punto?

Si dovrà informare la clientela di questo pedigree finalmente riconquistato? Si preferì tacere e così come non fu sponsorizzata la collaborazione con Minolta, nemmeno fu dichiarata la nuova produzione totale in Germania nella versione finale…

Per decenni il 24mm R è stato un compagno fedele dei fotografi paesaggisti che necessitavano di quell’angolo di campo che è una via di mezzo tra il classico 28mm e l’estremo 19mm e 21mm , che tra l’altro è un’altra collaborazione esterna ad opera questa volta di Schneider-Kreuznach. La particolare focale di 24mm è anche molto apprezzata dai fotografi reportagisti che le riservano volentieri un posticino nella borsa data la sua compattezza e affidabilità.

Gli anni passano e questa lente si è guadagnata un posto nei corredi dei cineoperatori di tutto il mondo che usano Leica per il suo look vintage e la qualità generale dei prodotti. La focale da 24mm rimane una delle più gettonate nelle scene in cui l’operatore si deve avvicinare molto al soggetto ed entrare nel vivo dell’azione… così dopo il 19mm , la focale 24mm è la scelta preferita. Leggendo qua e là tra i vari forum le motivazioni che spingono i cineasti ad usare le lenti Leica sembrano legate non tanto alla estrema nitidezza ma più che altro alle tonalità e anche a quelle che potrebbero essere giudicate dei difetti per i fotografi che ricercano solo la perfezione dell’immagine , vale a dire la risposta al sole diretto, i flare che sui controluce creano un fantastico effetto scenico , con la scomposizione dell’intero schema ottico sul fotogramma dalle mille sfumature di colore dei trattamenti antiriflesso di ogni lente lungo la diagonale prodotta dalla luce del sole.

Questo avviene con imbarazzante naturalezza sul 24mm R elmarit , così come sul 19mm R v1 e v2 nonostante il paraluce abbondante e senza la presenza di filtri.

Anche le aberrazioni ai lati del fotogramma sono presenti sui moderni sensori digitali, ma come dico sempre , se si riescono a correggere in postproduzione senza creare effetti collaterali , non sono da considerarsi un difetto e così è.

Basta crearsi un preset in Lightroom e tutto viene corretto ed eliminato senza problemi.

Se dovessi fare un paragone direi che come resa cromatica la trovo simile al 28mm elmarit v1, con tonalità tendendenti al neutro/freddo , così come la nitidezza generale è molto simile e in linea al 28mm V1 R .

Il 28mm R v2 è decisamente più performante sotto ogni punto di vista , direi irraggiungibile da ogni grandangolo R mai prodotto e da quasi tutti i grandangoli M in casa leica , perfino su SL2.

Le prime impressioni/prove del 24 elmarit R v2 E60 su SL2.

Devo essere sincero, gli angoli di un sensore da 47mp sono delle sfide difficili da vincere…. e così anche il 24mm R v2 si prende un bel voto ma non la lode per gli angoli estremi come il 19mm v2 R e il 28mm v2 R che rimangono dei riferimenti nelle proprie focali.

Lo sfuocato lo trovo progressivo e non nervoso ma presente anche ad aperture medie se si mettono a fuoco particolari molto vicini. Si perchè questa lente riesce a mettere a fuoco anche a 30cm….. alla faccia della limitazione nei telemetri delle cugine M…. altro punto di forza nelle scene dove è necessario entrare in cotatto col soggetto….

Altre prove col sole diretto al tramonto , l’effetto dato dai flare , col leggero offuscamento dell’immagine è piacevolissimo , appunto molto cinematografico….

La grande richiesta di questa lente nel settore cinematografico ha fatto si che che il suo valore si attesti ad oggi ben oltre le mille euro per la prima versione , con punte di 1500 euro per la versione 2 E60 e 2000 euro per la versione con contatti ROM.

Molte lenti vengono acquistate per essere poi smembrate da ditte specializzate , prelevando il gruppo ottico che viene reinserito in una montatura con flangia compatibile con le più comuni apparecchiature digitali utilizzate nell’industria del cinema e vendute a prezzi da capogiro.

Seguiranno altre prove nei prossimi giorni.

Leica Elmarit Fisheye 16mm F/2.8

Pubblicato il 28 marzo 202129 marzo 2021 Inviato su Senza categoriaTag 16mm, Elmarit, Fisheye, leica, review, samples, testLascia un commento

Production era 1974-2001 < 2,950 lenses
Lens mount – LEICA R-bayonet
Manufacturer – Minolta
Variants – 2-cam, 3-cam, 3rd cam and ROM conversion after 1996
Number of lenses/groups – 11 /8
Focusing range – 30 cm / 11.81 in < ∞
Aperture – f/2.8-f/16 in half-stops
Smallest object field/Largest reproduction ratio – 401 x 601 mm
Angle of view diagonal – 180°
Scales – Combined meter/feet graduation
Filter mount/Lens hood – Built-in, telescopic lens hood; built-in turret with 4 filters (UVa, yellow, orange and blue conversion filter 80 B)
Accessories – Front cap: 14089
Viewfinder – Camera viewfinder
Materials – Anodized aluminum and optical glass
Length to bayonet flange – 60 mm /2.36 in
Largest diameter – 71 mm /2.8 in
Weight – 460 g / 1 lb
Inscription – FISHEYE-ELMARIT-R 1:2.8/16 LEITZ WETZLAR

Il fisheye è una lente che ti dimentichi di aver comprato.

Sta nello scaffale per mesi o anni senza che ti venga in mente di prenderla e spesso anche quando decidi di dargli una chance e di portartelo dietro va a finire che non lo usi.

Ho avuto 3 fisheye , di cui uno per formato Nikon DX e per tutti è stata la stessa storia.

Capita raramente di avere un soggetto che calza a pennello per quella focale di 16mm ma soprattutto per il suo bizzarro angolo di campo di 180°.

Se stai per visitare luoghi con grandi edifici, interni di luoghi enormi, vecchie case abbandonate o il cratere di un meteorite di 2 km di diametro il fisheye è la tua lente….. non scherzo.. il mio primo fisheye lo comprai negli Stati Uniti nel 2005 poco prima di visitare “The meteor crater” in Arizona…. comunque diciamo che in tutti gli altri casi gli preferisco sempre un buon ultragrandangolare da 14mm , ma anche da 16mm o da 19mm è quasi sempre più che sufficiente.

Se sei un tipo un po’ originale e ti piace creare qualche strano effetto speciale il fisheye può aiutarti perchè ha delle caratteristiche davvero interessanti… inanzitutto ha una profondità di campo notevole anche a diaframmi aperti ed è facile impostare una iperfocale e scordarsi di mettere a fuoco nella maggior parte delle scene…. poi ha una messa a fuoco minima di 30cm e nel caso di riprese ravvicinate l’effetto di un angolo di campo di 180° ti aiuta a creare immagini molto particolari.

In particolare questo Elmarit Leica , progettato da Minolta su specifiche della casa tedesca direi che se la cava molto bene. Non sono un tecnico e non mi metto a spulciare tutti i parametri misurati in laboratorio ma in linea di massima dico che se riesco a correggere i piccoli difetti di una immagine prodotta da una lente, quali aberrazione, purple fringing senza intaccare l’orginalità , l’integrità e i colori dei soggetti con delle semplici regolazioni di Lightroom , per me la lente supera il test del digitale.

E così è per questa, che pur essendo progettata nel lontano 1974 , riesce a prendersi un bel 7 , ma direi anche un 7 e mezzo.

Con un paio di regolazioni e correzioni nei parametri di lightroom si fanno sparire con grande facilità i tipici difetti di queste focali così spinte, come sfrangature ciano/magenta/verde/giallo sui bordi estremi, il leggero bordino viola (purple fringing) vicino alle zone dove c’è un repentino aumento di luminosità, come i piccoli rametti degli alberi in controluce ecc.

Ho testato il Fisheye Leica sulla mia SL2 , con adattatore e profilo originale caricato.

Quasi tutti gli scatti sono stati eseguiti con diaframmi che vanno da F 5.6 a F9 e sfruttando lo stabilizzatore sul sensore nelle foto in interno sono sceso fino a 1/5 sec senza mai fare un mosso, ma sarei potuto scendere anche oltre se la luce lo richiedesse, perfino 1 secondo per quanto è efficiente questo sistema.

Come dicevo , negli interni o in grandi spazi il fisheye risulta divertente e in cambio di una visione a 180° dell’ambiente si riesce a perdonargli quella sua incurvatura che diventa anzi una caratteristica ben riconoscibile.

Il top dell’effetto si raggiunge con grandi strutture e ancora meglio se ti sovrastano o ti circondano e in quel caso la sua visione d’insieme ti lascia quasi sbalordito nel bellissimo e dettagliato mirino della Leica SL2 : le lunghe linee di una struttura diventano archi che percorrono tutto il frame e stando attenti a rimanere in bolla i soggetti che si troveranno nella parte centrale saranno lasciati senza curvature eccessive.

Questo modello di fisheye è dotato di vari filtri colorati incorporati e ha la possibilità di innestarli semplicemente ruotando una ghiera. In Digitale non li ho mai usati ma potrebbero dare una mano su pellicola o se si ha intenzione di fare qualche bianco e nero.

Concludo dicendo che da quando uso le mirrorless e gli ultragrandangolari , specialmente quelli con fuoco manuale , riesco a mettere a fuoco in maniera migliore le parti periferiche, utilizzando la tecnologia focus peaking e ingrandendo e illuminando di rosso i particolari a fuoco nei bordi dell’immagine prima dello scatto.

In questo modo si riesce a migliorare la percezione di nitidezza delle immagini e ti fa capire che l’autofocus sulle focali ultragrandangolari può non essere sempre corretto.

Si deve fare molta attenzione a dove cade il fuoco e se la conseguente profondità di campo scelta in base al diaframma è in grado di includere i soggetti vicino ai bordi che visto la focale spinta si potrebbero trovare anche molto distanti da te. Se non sono a fuoco a volte basta chiudere di uno stop il diaframma o riposizionare la messa a fuoco più vicina.

Toscana

Pubblicato il 17 luglio 2020 Inviato su Senza categoriaLascia un commento